语文试题_湖南省长沙市湖南师范大学附属中学2024-2025学年高三下学期三模

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湖南师大附中2025届模拟试卷（三） 语文参考答案 C(对“英堆无用武之地”的理解有误，这句话是指一些文艺工作者存在税离群众，脱离实际的间题，这导致他们的创 作无法得到群众的认可。》 B以A项，“以客观来描摹主观的情况”曲解文意：C项，“采取吸论的论证方式”错：D项，“唯一标准”过于绝对。) 以“以天马行空的想象，排健恢宏的叙竹”不能证明该作品“扎根人民，扎根生活”，) ①战斗性：明确指出文艺工作者脱离罪众的问题，针对性强。多处运用设问和反问句式，增强语气，更加鲜明地表达 观点，强两了文艺工作者应深人群众。②群众性：使用通俗的口语化表达，并广泛使用第一人称和第二人称，增强了 讲话的互动性和亲和力，使观点更易于被听众接受。（每点2分，其他答案言之成里亦可给分，） ①微短脚创作者要扎根生活，深入了解企业家群体，创作反映当代企业家实际生活的作品。②微短间创作者要坚守 社会主义文艺的根本立场，树立正确的人生观、价值观，创作弘扬优秀企业家精神的作品。③微短剧创作者在注重轻 济效益的同时也要注重社会效益，要树立精品意识和正确的审美观，凝免迫逐流量，盲口跟风。（每点2分，其他答案 言之成理亦可给分。》 以“表明大娘性格强势，在家中居主导地位”有误。) “因文化水平有限”有误.) ①突出容貌的衰老，精神的裁意，表明徐大娘内心承受了长久煎熬。②徐大娘不确定儿子的境遇，内心担忧而焦虑 又希望“我带米好消息。③徐大娘极为珍视儿子的信，凸显出她对儿子的思念之情。④徐大娘不愿相信儿子“不回 米”，内心极度悲伤和失落。（每答出一点给1分） ①善意的撒骗。徐立刚在信中没告诉父母实情，“我”也隐瞒了徐立刚离世的真相，是怕老人过度伤心。②自我的嫩 骗。儿子长时间不回，两个老人开始蒙在鼓甲，后来隐隐感党到残酷现实，但始终不愿意相信与接受。③期待与等 待。徐大娘保存儿子来信，为儿子摆上筷子，内心怀着期待，等待儿子归来，虽然这是无望的，但也是老人的精神寄 托。（每点2分，其他答案言之成理，亦可的情给分） ACF原文断句为：秋芙性爱沛，地有纤尘，必亲事箕希，良亦积习使然.)】 C(底，何，什么：持底，即用什么：与“持节”完全无关。原文“持底今肖偿我”即“今晚用什么补偿我”。此处如果作 “持节”解，语义不通。) B以B项，错在“批评丈夫因为无聊而迁怒于他人”。) (1)刚一出门，雷声隆隆，狂风骤然大作。车夫请求掉转车头返回，我因为游玩的兴致正浓，坚持催促他维续前行。 (“甫”：刚刚：“疾作”：骤然兴起，突然发作：“问车”：掉转车头：“趣”：催促。以上问语各1分，句意通顺1分，共5分) (2)我怅然地说：“人生不满百年，怎么能为他人擦眼泪呢？”(“怃然”：怅然：“安能”：怎么能。以上词语各1分，句意 通顺1分，共3分.) ①材料一第五段借事抒情，通过叙写温莲子汤这一生活琐事表现夫麦深情：②材料一第五段通过描写人物语言，抒 发了人生苦短，生命脆弱之感概。③材料二第二段借物抒情，借植写亭亭如盖的批把树，抒发了对亡妻的深切怀念 (第①、②点共3分，第③点2分，其他答案言之成理也可，) 以“离别的愁苦”错，此诗写落花飞举飘扬，充满生机，诗人认同门人的游历之举，祝福是诗歌的主基调。》 ①以凤属喻做阳秀才，以梧相喻其柄所，赞美他才学出众，②以乌哺哈平唐之辈，相信欧阳秀才绝非俗物，叮他要 谨慎择友：@旧称科举及第为“折桂”，以桂枝荣喻前程光明，祝愿他科举及第，一展抱负。（每点2分，共6分.） (1)覆压三百余里隔离天日 (2)鸟雀呼晴侵晓窥输语 (3)示例一：或命巾车或棹孤舟 示例二：亲朋无一字老病有孤舟 示例三：孤舟装签箱独钓寒江雪 示例四：丛菊两开他日泪弧舟一系故园心 示例五：晚泊孤舟古柯下满川风雨看潮生（每空1分） D(“吐故纳新”用来比喻扬弃旧的、不好的，吸收新的、好的，不符合语境。“乐见”的意思是乐于看到，能与句中的 “变化搭配。“珐"读音为ò。) A湖笔工艺尤为重视“颖”B保护非遗代表性传承人至关重要（每写出一处给2分，意思答对即可。字数不合要 求，的情利分。如右其他答案，只要言之成理，可的情给分，) 20.示例：①湖笔厂工人们制作湖笔的场景；(1分) ②邱昌明介绍演示择笔这道工序：(1分) ③湖笔笔锋尖端整齐透亮的部分。(1分) 21.示例： 表1：国家级非遗代表性传承人地区分布情况 图2：国家级非遗代表性传承人在各非造门类中的分布情况（每写出一处给2分，意思答对即可。字数不合要求，的 情扣分。如有其他客案，只要言之成理，可的情给分，) 22.各位前客大家好！欢迎来到美丽的泪罗。(1分)浩午节是我回的传统节日，也是我们泪罗的国家级非物质文化遗 产。(1分)相传古代诗人居原在农历五月初五这天投泪罗江自杀，后人为了纪念他，把这天当作节日。(1分)端午 有吃棕子插艾叶、喝雄黄酒、赛龙舟等习俗。(1分) 23.【审题指导】 材料围绕“青春“展开，展现了不同时代，不同领城的青春。写作时要结合材料及白身成长经历，周绕“青#之美”的 主题米写。同时，文章要符合演讲高的写法 【参考译文】 材料一： 道光癸卵年问的间九月，秋芙嫁给了我。秋芙喜欢下棋，但溪艺不是很精深，每天夜里一定要瑞挽我与她一起下 棋，有时侯一直下到天亮。我开玩笑地引用朱彝尊的词说：“（玩）策钱，斗草这种游戏你都输始了我，我问你每天晚上拿 什么来偿还欠我的债？”秋英故意掩你说：“你认为我不能够战鞋你吗？请拿你所佩蒙的玉虎作为赌注，”下棋下了儿十 子，肴棋局秋英渐渐要输了，处花救开（卧在）遇上的小狗儿搅乱棋局。我笑菊说：“你以杨贵妃白比吗？”秋芙婴黑发笑。 这时蜡烛明亮，巴经丽见她融上星现桃花的颇色了。 苦于夏夜的炎热，秋英约我到理安专去游玩。刚出门，霸声豪豪，狂风大作，仆人请戏驾车转四，我因为游兴正浓， 硬要他驱车前行，我和秋莫边欧贯边赶路，不知不觉衣袖已经湿透了， 我为秋芙做了一件画满梅花的农瓮，地穿上它满身都是盛开的梅花，望上去好像是绿萼仙子一样能然在尘世之 问。每当暮春的时候，姓翠袖凭秘，鬓边的蝴蝶头饰，还桶相如生地不知道春天已经过去了。秋芙天性喜爱洁净，抱上 有一丝灰尘，姚总要亲自去打扫，确实是由于习惯使她这样。 秋芙种的芭蕉已枝叶繁浅，莲蔽了帝幕。秋夜风丽浙酒，枕上听来令人心醉。一日我戏观诗句在蕉叶：“是谈多事 种芭蕉，早包潇潇，晚也潇潇”次日见叶上续写几行学，“是君心猪太无静，种了芭蕉，又怨芭蕉”学迹柔狮，正是秋芙的 发笔。 夜来听到风霄声，枕席之同渐有凛意。款芙刚刚年了晚妆，我坐在书案旁，编写《百花图记》还不到一半，听到密外 风起，将黄叶吹落在窗下。秋芙对着镜子醉造，“昨日胜今日，今年老去年。”我怅然地说：“人生不满百年，何必为他人感 伤流湘呢？”于是溪笔。夜深了，税芙想喝水，瓦锦里的水是微温的，灶里已经没有炉火，想叫小丫装，她们都在屋里蒙头 大骑，被梦种召去很久了。我把案头的灯分一喜放在灶里，考秋芙温了一碗莲子汤让姓喝。毅英肺病已经有十年，深毅 天老是咳嗽，必须要高枕才能熟唤。 秋英经常对我说：“人生百年，嚼暇占了一半，愁抑占了一半，幼年老年的时日又占了一单，仅剩余的时问，大概只有 十分之一二吧，况且我们这些像精柳一祥（界爵）体质的人，还未必能享有一百年的寿命啊。庾兰成说，一月之中欢乐的 时光，只有四五六天，想来色是自我宽解的话吧。”这些话是正确的。 材料二： 这以后大年，我的麦子去世，项将轩破蹶没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托， 就派人再次修继南阁子，规刻限过去稍搬有所不同。然而此后我多在外地，不常住在这里。 庭院中有一探批把树，是我麦子去世那年兼手种植的，如今已经高高挺立，枝叶繁茂像伞一样了。 推动了彼时中国革命文艺运动的蓬勃发展，也为我们今天的文艺工作提供了重要的理论指南。 时隔80多年，为什么一篇文艺战线上的经典著作还有如此大的影响力？ 时间追潮到194】年，党内开展了麦意烈烈的整风运动。1942年春，文艺界还存在着不同程 度的弊端：有的不熟悉工人，不熟悉农民，不热悉士兵，不熟悉自己作品中刻画的对象，创作时还 习惯以小资产阶级的视角来描写工农兵的生活：有的高高在上，不了解广大基层群众的想法，不 懂人民群众的所思所想所需所盼，还在用自己的主观来描摹现实的客观，乎致人物僵化、故事呆 板：有的不从轰变烈烈的革命社会实践中找寻灵感，一味钻到书籍中寻词摘句…几此种种，都 加深了文艺创作者与广大人民群众的隔阀： 为此，毛泽东同志对延安文艺界的情况作了细致的调查研究，在广泛听取了当时延安文艺界 各代表人物的意见建议后，他对廷安文艺界所存在的诸多问题进行了深入的分析论述，并一针见 血地指出，“我以为，我们的问题基本上是一个为群众的问题和一个如何为群众的问题。 找准了问题和痛点，一切问题迎刃而解。一时间，从群众中来，到群众中去，适应时代需要， 贴近百姓实际生活，创作为人民大众所热烈欢迎的优秀作品，成了广大文艺工作者的共识。正是 在坚持正确文艺创作发展方向的基础上，党领导下的延安文艺事业才真正走出了自导自演、自娱 自乐、弧芳自赏的小天地，广大文艺创作者们创作出了一大批如《白毛女》（兄妹开荒》等脍炙人 口、为群众喜闻乐见的文艺作品。 时代在变，有些初心和使命始终不变。“源于人民为了人民、属于人民，是社会主义文艺的 根本立场，也是社会主义文艺繁荣发展的动力所在.①《山海情》《觉醒年代》《大江大河人世间》 等一大批现实主义题材作品屡屡收到好评…事实证明，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最 根本、最关镀、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。” 当然，喜闻乐见绝不是一味地迎合市场和受众，甚至是无厘头，无原则、无底线，创作出一些 粗制滥造、毫无内涵的文艺作品来。当前，我国文艺创作方面还存在着有数量缺质量、有“高原” 缺“高峰”的现象。比如有的创作者盲日跟风，在一些选题上一拥而上，作品的内容和语境同质化 倾向严重；有的哗众取宠、幸强附会，用時形的审美倾向、错误的价值观误导大众；有的社会效益 和经济效益严重错位，缺乏出精品的意识，在唯流量论中迷失自我“：：这些行为显然不是热爱人 民、扎根人民的表现，也注定难以创作出具有深沉力量和隽永魅力的文艺作品， (摘编自张禾年《我们应从哪里寻找文艺创作的灵感？》) 材料三： 近来有一种被网民贴上“霸总”标签的微短剧，它们以企业家群体作为故事主角，刷中代表成 功、权力、财富的“霸道总裁”角色设定以及“爱上我”的浪漫刷情设定，娱乐性强，情绪价值高，贼 引许多网民一边吐槽一边继续追刷。但是，由于市扬的追捧和同质化内客的竞争，为追逐流量， 一些制作机构争相编排严重脱离生活实际和现实逻辑的情节，正将此类微短刷推向过度娱乐化 的泥潭。为避免低俗和恶趣味内容冲击微短刷向善向上向好的发展态势，要加强对“霸慈”微短 刷的管理，防止存在刻意通过科金、炫富、炫权、享乐等制造爽点，以及宣辆不劳而获、一步登天、 一夜暴富的人生观、价值观等问题的微短刷上线播出。 (摘编自2024年11月广电总局网络视听司发布的《管理提示(“柄总”微短剧)》，有删改) 【注】①出自习近平2021年12月14日《在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲 话》。 1.下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分) A.既然文艺工作的对象是工农兵及其干部，那么了解他们熟悉他们是文艺工作者第一位的 工作。 B许多文艺工作者常常会生造出和人民的语言相对立的词句，是因为他们脱离群众，生活 空虚。 C.“英雄无用武之地”道出了战争年代的文艺工作者虽有理论水平却无法真正发挥作用的 无奈。 D.文艺创作者要让群众了解自已，要和群众打成一片，就得下决心经受长期的甚至痛苦的 磨练。 2.根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分) ) A毛泽东同志在延安文艺座谈会上作讲话之前，已对文艺界以客观来描慕主观的情况进行了 细致的调研。 B.在市杨经济大潮和全球文化激荡中，文艺工作者只有坚守社会主义文艺的根本立场，才不会 迷失方向 C,材料二采取驳论的论证方式，批判了80多年前以及当代文艺创作中存在的问题，具有极强 的针对性。 D.材料一、材料二都强调文艺作品与人民群众的关系，认为群众的接受度是检验文艺作品价值 的唯一标准。 3.下列选项中，不能证明文艺创作应“扎根人民、扎根生活”这一观点的一项是(3分) A山药蛋派作家以农村生活、农民情感世界为依据，创作出一系列反映农村社会变革的作品， 如《小二黑结婚》。 B.网络仙侠小说《诛仙》，以天马行空的想象，雄健恢宏的叙事，获得众多拥趸，出版后飘升至港 台畅销书冠军榜。 C.鲁迅熟悉辛亥革命前后底层民众的处境和心理状态，塑造了样林嫂、闰土、阿Q,孔乙已等一 批经典人物形象。 D.歌剧《沂蒙山讲述普通村民成长为革命者的历程，呈现了山东军民的抗战场景以及百姓丰 富的生活场景。 4.材料一的语言具有很强的战斗性和群众性，请结合文本简要分析。(4分) 5.结合材料二和材料三，谈谈微短剧创作者在讲好中国当代企业家故事时，应该如何克服“霸总” 微短剧中的不良倾向。(6分)